印刷前處理逆光照片的關(guān)鍵技術(shù)
眾印印務(wù) 2008/12/18 13:57:13 來源：眾印印務(wù)
照片印前制作處理是印刷質(zhì)量的保證。在印前處理中，由于照片原稿受拍攝技術(shù)、設(shè)備、環(huán)境等因素的影響，使原稿存在不同程度的缺陷。此外，不同的照片其藝術(shù)風格和要求的效果都有差異，這就要求印前制作中不僅要糾正照片存在的不足，而且要盡量處理出作者追求的藝術(shù)效果。光是攝影的命脈和靈魂，按照攝影時用光的特點，照片可分為順光作品和逆光（包括側(cè)逆光）作品。順光拍攝，其光源處于被攝對象的前方（包括側(cè)前方）。逆光（或側(cè)逆光）拍攝，其光源處于被攝景物背后（或在拍攝點的左右側(cè)）。逆光攝影能增強被攝物的質(zhì)感和氛圍的渲染性，增強視覺的沖擊力和畫面的縱深感，使拍攝的照片色調(diào)濃郁有韻味，反差強烈有力度，空間感強等特點。在逆光攝影中，用光方法是最有效的攝影創(chuàng)作方法之一，逆光照片能使普通的物體變成迷人的形象，把平庸的東西加以美化，因此是許多攝影藝術(shù)常用的方法。但由于逆光攝影存在高反差、多變化，主要部位大都處于陰影之中，拍攝理想的效果不太容易，攝影作品往往存在其正面光線較暗，用光質(zhì)量不理想，而使影調(diào)反差偏大，亮調(diào)和暗調(diào)層次表現(xiàn)得不理想，并存在物體正面的色彩質(zhì)感難以全面表達的缺點，有的逆光作品攝影時由于受雜射光的影響，畫面中產(chǎn)生不必要的光斑或霧狀光影，直接影響了層次和色調(diào)的表現(xiàn)。凡此種種，都要求制作人員要掌握逆光照片的特點，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和審美觀，在印前制作處理中充分利用先進的印前設(shè)備和工藝技術(shù)，準確把握福建省農(nóng)科院情報所林其水印前逆光照片的關(guān)鍵技術(shù)處理逆光作品的風格，根據(jù)照片和印刷特點選擇最佳工藝方法，提高制作質(zhì)量。歸納起來，主要應(yīng)注意以下幾個方面。
一、把握逆光攝影作品的基調(diào)
由于逆光作品用光講究，色調(diào)變化較大，能形成各種不同的色彩基調(diào)。在大量的逆光作品中，有的是以暖色調(diào)為主，有的是以冷色調(diào)為主。此外，還有些畫面的色調(diào)看上去好象有些偏色，其實是作者刻意追求的，故不能認為是偏色，所以，在復(fù)制中掌握準確畫面基調(diào)，是搞好彩色復(fù)制的前提。例如，以人物為主體的逆光作品，在復(fù)制時要對人物膚色基調(diào)進行合理地控制，人物膚色要有適當?shù)牧炼雀校欢ㄒc畫面整體的基調(diào)吻合起來，達到和諧統(tǒng)一。這樣，通過彩色復(fù)制，才能真實地反映出逆光作品的特點。
二、注意逆光攝影作品的光線處理
逆光攝影的特點是充分準確地利用光線，原稿都十分講究用光，因此，印前制作時要處理好光線美，首先要分清主光線方向是側(cè)逆光、還是逆光。分清受光面、中調(diào)面和暗調(diào)面。中調(diào)面的亮度不能超過或平于受光面；暗調(diào)面的亮度不能超過或平于中調(diào)面。以人物照片為例，如果面部陰暗的關(guān)系倒置或平了，那么即使膚色處理得很好，仍給人一種不舒服之感，所以不能單純強調(diào)顏色的鮮艷而失去了人物面部明暗的關(guān)系。復(fù)制中應(yīng)掌握好以下幾點：（1）注意整體畫面的光線效果，要有強烈的光線感。版子要嶄，反差要拉得開。受光面的色量不能平滿，暗調(diào)要深；（2）高光要亮，高光點要集中。畫面高光部分光線感最強，高光調(diào)亮的面積要小，面積越小，光線越集中，高光才能亮出來。該絕網(wǎng)的極高光絕網(wǎng)，淺中調(diào)層次要豐富，才能烘托出高光的亮度；（3）要突出主光線。有些原稿光線雜亂，分不清是正面光和逆光。需要在原稿上作局部修正，有意識地將主光線集中到畫面的中心重點部分，而壓縮四面散光，使視線集中，突出主題，增強藝術(shù)效果；（4）處理好反光。注意人物面部在暗面轉(zhuǎn)向反光時的交界線要明顯，有些反光需要藝術(shù)加工。
三、強調(diào)畫面的光線感
攝影是用光線描繪被攝景物的形狀、色彩、階調(diào)層次、透視感和質(zhì)感的。所以，在復(fù)制中一定要注意逆光作品的光線特點。對不同的光線角度（包括色光的運用）的照片，要作具體的分析研究。在復(fù)制中要把握住畫面的光線變化，使畫面中該亮的部分要亮出來，該暗的地方暗下去，保持一定的反差，達到景物遠近分明，層次豐富，有良好的透視感和立體感的效果。例如，一幅人物特寫作品，大面積濃郁色調(diào)襯托小面積的亮色調(diào)。而這小面積亮色調(diào)，在畫面中又起著畫龍點睛的作用。如在復(fù)制中放棄或忽略這小面積亮色調(diào)的作用，就會使畫面灰暗無光線感，而失去人物逆光作品的韻味和風格。
四、把握質(zhì)感的表現(xiàn)
逆光作品，對物體表面質(zhì)感也有較理想的表現(xiàn)力。因此，在復(fù)制中也要強調(diào)質(zhì)感的再現(xiàn)。例如，對一幅雪景作品，在復(fù)制中要有意識地強化影調(diào)反差的對比度，提高亮調(diào)層次和次亮調(diào)層次，并保持一定的色量，以利于雪的質(zhì)感表現(xiàn)。對于其他類型的逆光作品，也必須重視質(zhì)感的表現(xiàn)，否則，就會失去逆光作品的固有特點。
五、色調(diào)要厚實鮮明
逆光作品由于具有色調(diào)濃郁，顏色飽和度大，密度反差強烈等特點，而印刷品因受種種特定條件的制約，致使復(fù)制品在反差對比度、顏色飽和度、光澤度等方面均不及原稿。因此，在復(fù)制時要把各色版的色量用足，并注意色彩的鮮明和層次力度的表現(xiàn)，以反映出逆光作品色調(diào)厚重鮮明的特點。例如，一幅以白色小貓為主體的逆光作品，主體處在暗冷色調(diào)之中，貓的正面受暖色光的照射，貓身邊緣呈現(xiàn)冷色味的輪廓線，主體正面為冷暖相呼應(yīng)的中間色調(diào)，形成一幅顏色變化豐富又厚重的畫面。對此，復(fù)制時要注意兩點：一是在保證背景色量厚重的基礎(chǔ)上，處理好主體、輪廓光線與背景色量的關(guān)系，防止因主體過亮而跳出畫面，影響整個畫面和諧統(tǒng)一的效果；二是要注意主體漸變輪廓線色彩鮮明度的表現(xiàn)，以增強整個畫面的色彩鮮明度，達到賞心悅目的復(fù)制效果。
六、注意中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整
控制好中間調(diào)的用色量，對逆光作品的制作非常重要，它能起到穩(wěn)定亮調(diào)和暗調(diào)用墨量的作用，并能避免階調(diào)偏淺或偏深的現(xiàn)象。彩色反轉(zhuǎn)片的復(fù)制，要在保持亮調(diào)色彩明快、中間調(diào)層次豐富、暗調(diào)厚實的基礎(chǔ)上，適量壓縮階調(diào)，要著重壓縮暗調(diào)的用墨量。彩色照片在復(fù)制中，要有意識地在控制中調(diào)的基礎(chǔ)上，適當?shù)靥岣咔逦龋貏e是要強調(diào)亮調(diào)的力度。在復(fù)制中遇有受光面大、階調(diào)層次少、色彩不飽和的側(cè)逆光作品，應(yīng)在保持層次的基礎(chǔ)上，適當?shù)靥岣呱浚赃_到色調(diào)和諧、均衡的再現(xiàn)效果。中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整，首先要滿足人眼的視覺習慣。一幅人像攝影相片，無論是順光片還是逆光片，中調(diào)過淺，膚色偏亮偏薄，中調(diào)過深，膚色偏暗偏深，即使偏亮偏暗5%以上的網(wǎng)點值，也會給人不舒服的感覺。
逆光（側(cè)逆光）片三點定標的關(guān)鍵在于控制中點。除用灰梯尺的中點控制外，更重要的是要選擇面部某一塊作為控制點，其訣竅在于選擇面部哪一塊作為控制點，怎樣科學地把密度轉(zhuǎn)換為網(wǎng)點值。根據(jù)操作經(jīng)驗應(yīng)把前額部位作為中間調(diào)控制點，以紅版的網(wǎng)點值作為基準，反轉(zhuǎn)片前額部位的密度值在1.2，轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點面積不超過50%，控制在45%～48%。當逆光面部密度較大時，次高光作為白場定標點，采用減淺10%的層次曲線，用最大的黑場定標密度值，把面部的中、暗調(diào)層次充分表現(xiàn)出來，黑版層次曲線調(diào)陡，用黑版拉開頭發(fā)與面部暗處的層次。
三、強調(diào)畫面的光線感
攝影是用光線描繪被攝景物的形狀、色彩、階調(diào)層次、透視感和質(zhì)感的。所以，在復(fù)制中一定要注意逆光作品的光線特點。對不同的光線角度（包括色光的運用）的照片，要作具體的分析研究。在復(fù)制中要把握住畫面的光線變化，使畫面中該亮的部分要亮出來，該暗的地方暗下去，保持一定的反差，達到景物遠近分明，層次豐富，有良好的透視感和立體感的效果。例如，一幅人物特寫作品，大面積濃郁色調(diào)襯托小面積的亮色調(diào)。而這小面積亮色調(diào)，在畫面中又起著畫龍點睛的作用。如在復(fù)制中放棄或忽略這小面積亮色調(diào)的作用，就會使畫面灰暗無光線感，而失去人物逆光作品的韻味和風格。
四、把握質(zhì)感的表現(xiàn)
逆光作品，對物體表面質(zhì)感也有較理想的表現(xiàn)力。因此，在復(fù)制中也要強調(diào)質(zhì)感的再現(xiàn)。例如，對一幅雪景作品，在復(fù)制中要有意識地強化影調(diào)反差的對比度，提高亮調(diào)層次和次亮調(diào)層次，并保持一定的色量，以利于雪的質(zhì)感表現(xiàn)。對于其他類型的逆光作品，也必須重視質(zhì)感的表現(xiàn)，否則，就會失去逆光作品的固有特點。
五、色調(diào)要厚實鮮明
逆光作品由于具有色調(diào)濃郁，顏色飽和度大，密度反差強烈等特點，而印刷品因受種種特定條件的制約，致使復(fù)制品在反差對比度、顏色飽和度、光澤度等方面均不及原稿。因此，在復(fù)制時要把各色版的色量用足，并注意色彩的鮮明和層次力度的表現(xiàn)，以反映出逆光作品色調(diào)厚重鮮明的特點。例如，一幅以白色小貓為主體的逆光作品，主體處在暗冷色調(diào)之中，貓的正面受暖色光的照射，貓身邊緣呈現(xiàn)冷色味的輪廓線，主體正面為冷暖相呼應(yīng)的中間色調(diào)，形成一幅顏色變化豐富又厚重的畫面。對此，復(fù)制時要注意兩點：一是在保證背景色量厚重的基礎(chǔ)上，處理好主體、輪廓光線與背景色量的關(guān)系，防止因主體過亮而跳出畫面，影響整個畫面和諧統(tǒng)一的效果；二是要注意主體漸變輪廓線色彩鮮明度的表現(xiàn)，以增強整個畫面的色彩鮮明度，達到賞心悅目的復(fù)制效果。
六、注意中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整
控制好中間調(diào)的用色量，對逆光作品的制作非常重要，它能起到穩(wěn)定亮調(diào)和暗調(diào)用墨量的作用，并能避免階調(diào)偏淺或偏深的現(xiàn)象。彩色反轉(zhuǎn)片的復(fù)制，要在保持亮調(diào)色彩明快、中間調(diào)層次豐富、暗調(diào)厚實的基礎(chǔ)上，適量壓縮階調(diào)，要著重壓縮暗調(diào)的用墨量。彩色照片在復(fù)制中，要有意識地在控制中調(diào)的基礎(chǔ)上，適當?shù)靥岣咔逦龋貏e是要強調(diào)亮調(diào)的力度。在復(fù)制中遇有受光面大、階調(diào)層次少、色彩不飽和的側(cè)逆光作品，應(yīng)在保持層次的基礎(chǔ)上，適當?shù)靥岣呱浚赃_到色調(diào)和諧、均衡的再現(xiàn)效果。中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整，首先要滿足人眼的視覺習慣。一幅人像攝影相片，無論是順光片還是逆光片，中調(diào)過淺，膚色偏亮偏薄，中調(diào)過深，膚色偏暗偏深，即使偏亮偏暗5%以上的網(wǎng)點值，也會給人不舒服的感覺。
逆光（側(cè)逆光）片三點定標的關(guān)鍵在于控制中點。除用灰梯尺的中點控制外，更重要的是要選擇面部某一塊作為控制點，其訣竅在于選擇面部哪一塊作為控制點，怎樣科學地把密度轉(zhuǎn)換為網(wǎng)點值。根據(jù)操作經(jīng)驗應(yīng)把前額部位作為中間調(diào)控制點，以紅版的網(wǎng)點值作為基準，反轉(zhuǎn)片前額部位的密度值在1.2，轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點面積不超過50%，控制在45%～48%。當逆光面部密度較大時，次高光作為白場定標點，采用減淺10%的層次曲線，用最大的黑場定標密度值，把面部的中、暗調(diào)層次充分表現(xiàn)出來，黑版層次曲線調(diào)陡，用黑版拉開頭發(fā)與面部暗處的層次。
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